文｜吴清浅
铁锅、土灶、泥地板、破房子、斑点明显的桌子……从*元*、周六猛、韦平雨到岑爷爷、岑家兄弟家无不如此，此外小电炉、羊肠小道经常出现，这就是电视剧《大山的女儿》呈现的农村，呈现的贫困户情况，真实，百分之百真实。
这份真实对比近些年层出不穷的硬是把穷人拍成小康甚至大康模样的影视剧真的显得太良心了，可以称之为专业打假，以贴合实际的服化道专业打假很多强行塑造“穷人”的剧组。不知道那些需要依靠台词才能让观众知道这是个穷人角色、而离开直白的说这角色是穷人的台词就不会有人看出某角色是穷人的剧组，看了《大山的女儿》会不会良心上有点痛，自责好日子过久了，限制了对贫穷的想象力，对真正的贫穷有所误解呢？
作为从贫困村走出来的底层打工人，《大山的女儿》镜头下的百坭村真的太接地气了，尤其是*元*、周六猛、韦平雨、岑爷爷、岑家兄弟的家很好地呈现了贫困户的贫困程度。
*文秀初到百坭村时，小卖部门前的垃圾满地就是以前农村的模样，村民从小卖部里买了零食，坐在那里边吃边聊天，吃完就随手一扔。或者是一出店就打开包装，零食放嘴里，包装袋随手扔，不存在定点垃圾桶这回事，垃圾飞到哪里就全随他们了。
*文秀开着车经常走的狭窄的羊肠小道、要走好几里才能到某个屯就是农村的交通、居住分布情况。那些羊肠小道还是近十年八年才逐渐硬化的，之前都是泥水路，晴天是*尘满天飞，雨天是水+泥，真正的“水泥路”。农村的村不是城中村，各户人家都紧凑在一起，而是几户人家凑成一个屯，屯与屯之间从1里到10里的距离不等，而且基本上同一个屯的都是一个姓的，属于族亲关系。也会存在1至2里内单独一户人家的个别情况，比如像韦平雨家那样。这种情况在前几年挺长见的，在农村没有统一规划下，村民出于交通等方面的考虑，新建的房子选址都显得比较分散。于是就出现了*文秀等人经常需要开车走好几里去家访的情况。
也正因为道路过于狭窄且弯曲，而且农村的消费水平一直跟城市相差很大，因此小电驴是村民的必备交通工具，这就出现了村支书农战山经常骑着电驴上下班的情况。即使是蒙昌龙、韦平力这样的大户人家，家中也备着小电驴，有时候他们就是以小电驴代步的。在这里不得不说《大山的女儿》的演员们很接地气，饰演农战山的刘奕君车技不错，骑得很稳，哪怕有时候还要载着*饰演的*文秀，依旧轻松驾驶。
其实单看村委的居住、办公环境就已经感受到了这个村生活条件的艰苦，驻村的男干部都是几个人挤一屋，一人一个单人床，*文秀作为驻村第一书记，常年住村里，睡的床也是很简单的硬板木床，村委的厨房也没有多少现代化厨具，显得很简陋。从这些就可以初步判断，村里的贫困户的生活条件只会更艰苦。
随着*文秀逐家逐户家访，*元*、周六猛、韦平雨、岑爷爷、岑家兄弟等贫困户的家逐渐出现眼前，如果是一直生活在城市过着优渥生活的人一定会出现错觉，以为自己进入了爷爷那一辈的生活时空，但贫困村里的贫困户确实就是这样的呀。
地板都没有硬化，都是泥土地，家具都是过去的木家具，床就是几块木头加起来，看那颜色暗沉的样子就感受到了历史沧桑感，水壶都是上世纪家家都用的那种老式保温水壶，做饭没有现代化的灶台，就是几块石头或泥砖堆砌起来的简漏小灶，架口铁锅就开始用柴草生火做饭了……
其中有个别地方特别引人注意。
一是岑家兄弟家那个颇具历史的桌面。那桌子是上过漆的，因使用时间比较久，会有很多地方掉漆，于是桌面上就显示出很多小斑点，显得有点脏有点破。
二是李士超到岑家住下照看鸭子睡的床。那木质床已经发黑，蚊帐又黑又破，岑家兄弟对李士超的举动是很感谢的，但却只能给李士超这么个睡觉的地方，原因是穷呀，就连吃的也只是求填饱肚子，什么无糖、0脂肪、色香味俱全等条件全不在考虑范围内，其他的也只能将就了，这些让*文秀看了后都吃了一惊。
三是周六猛的家。因酒致贫的周六猛家只有几个酒坛子比较显眼，除了这酒坛子外，就只有几张小凳子、一张旧桌子、一口铁锅、一个篮子、一个电灯和若干杂物了，而这份简漏后面无不展现着周六猛的穷。
四是*元*家门前的脏乱差。*元*家门前堆满了东西，薪柴、石磨、烂铁锅、烂箩筐、烂蛇皮袋等等，地板是泥土，没有硬化，这些既显示出了*元*的穷，也显示了他的懒。
五是韦平雨受伤的腿。韦平雨只有一只眼睛能看到，住所远离人群的他摔伤医院就医，自己用几根木棍及布条绑一下就算是医治了，且所拄拐杖也是一根木棍，这些东西加上屋里简漏的摆设也说明了经济情况。
六是岑爷爷家。岑爷爷家住在半山腰上，用水很困难，岑奶奶英年早逝就是因为当年身怀六甲取水中摔伤离世的，他们家就跟周六猛和岑家兄弟家那样，简漏到触目惊心，而且下大雨时还面临山洪威胁，十分危险。一次山洪来袭时，要不是*文秀等人及时拯救，可能岑爷爷和他唯一的孙子山娃子就没命了。
住所、摆设、衣着都是展示角色情况的语言，《大山的女儿》深谙这一点，所以道具、布景方面都很走心，不需要通过剧中人物说某某家很穷很困难，单从他们的住所环境、穿着就可以让观众看到角色的经济状况。
那些只通过台词告诉观众这个角色很穷、可与这个角色有关的东西却无法佐证角色的贫穷的剧组，真该好好参照一下《大山的女儿》，真正深入群众去了解普通人的生活，别总是闭门造车，依靠想象去强行塑造穷人，结果造出来的“穷人”真的太富有了。如果现实中的穷人都像这类剧组设计的角色那么“穷”，能穿几千块的衣服，住着宽敞明亮的大房子，吃着几十块一盒的自嗨锅还叫将就，还需要大规模地开展扶贫工作吗！
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